POR QUÉ NO SOY ROCKSTAR? 3

POR QUÉ NO SOY ROCKSTAR? 2

POR QUÉ NO SOY ROCKSTAR? 1

Ésta es la muestra de un cómic q se quedó a medio camino...será incompleto probablemente por siempre, pero quería mostrarlo porque es el único en el que yo he sido protagonista.

Bajo Tierra

Les presento el primer tratamiento de una historia corta que hace poco hice... obviamente la versión actual es muy distinta a ésta que les presento... pero la quiero compartir porque tiene cierto aire de frescura pre-producción..... :P










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PANEL 1
(ESTABLISHING SHOT. ANGULO EN PICADA. DE MAÑANA. BOSQUE http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Forest_on_San_Juan_Island.jpg RICARDO camina por entre la espesura del bosque con un fusil en la mano. Camina con cautela escuchando ruidos que le hacen creer hay una presa cerca)

CAPTION: ESPAÑA, 1887

CAPTION: La propiedad familiar de Banjos….

CAPTION: Jamás me sentí tan sólo y distante como en ése lugar.

CAPTION: Lo único que quedaba en ella eran recuerdos tristes de una infancia infeliz y un bosque repleto de secretos.




PANEL 2
(MEDIUM SHOT. CLOSE SHOT. ANGULO REFERENCIAL. RICARDO gira su rostro hacia la derecha hacia el ángulo de enfoque, luce sorprendido al escuchar un ruido en la lejanía. Arquea una ceja y entreabre sus labios)

SFX: CRACK! CRACK!



PANEL 3
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. PERFIL DERECHO. RICARDO se dirige hacia donde se escuchan los ruidos. Delante de él hay algunas ramas y musgo que le entorpecen la visión, ha bajado el fusil a la altura de la cintura. Del lado izquierdo del panel se acomoda el SFX de sollozos tras la maleza)

CAPTION: Hasta ésa mañana de agosto que cambió completamente mi mundo.

SFX: ¡OO..UUUU..OO..UU!

CAPTION: Un mundo conformado hasta entonces por ignorancia y actividades triviales….



PANEL 4
(MEDIUM SHOT.ANGULO REFERENCIAL. De frente, RICARDO mueve con su mano derecha las ramas que le estorban y mira sorprendido)

CAPTION: Un mundo terrenal.


CAPTION: He inexplicablemente por primera vez en mucho tiempo….





PANEL 5
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. En el suelo están LURA y ONNEL hincados y cansados. EL niño yace inconsciente, con su brazo alrededor del cuello de su hermana. Ésta lo tiene aferrado y llora desconsoladamente)

NIÑA: ******* (LENGUAJE EXTRAÑO)

CAPTION: Dejé de sentirme sólo.



TÍTULO Y CRÉDITOS














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PANEL 1
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. PASILLO FUERA DEL DORMITORIO. CASA DE RICARDO. RICARDO está recargado en la pared fuera del dormitorio con los brazos cruzados dormitando, en espera del MÉDICO que revisa a ONNEL dentro del cuarto)

CAPTION: He mandado traer médicos desde Barcelona esperando que la salud de los niños mejore….

CAPTION: Su curioso color de piel y su extraño idioma los tiene escandalizados.


CAPTION: Posiblemente yo también debería escandalizarme….Pero no lo hago.



PANEL 2
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. El MÉDICO sale del dormitorio llevando en mano su maletín dejando la puerta abierta. RICARDO se le acerca, preguntando cuál es la situación del niño)

CAPTION: Lo único que me importa ahora es que ellos estén bien….

CAPTION: Pero el médico habla de “complicaciones”.





PANEL 3
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. EL MÉDICO se aleja por el pasillo rumbo a las escaleras. RICARDO tiene la cabeza gacha, sus manos sueltas junto a sus muslos. Le han dado la noticia que ONNEL murió)

CAPTION: El niño ha muerto.

CAPTION: Ha muerto y siento cómo el mundo se vuelve sombrío por causa suya….

CAPTION: Y me entristezco por ello.


PANEL 4
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. RICARDO en primera persona, observa al cuerpo del ONNEL tendido en la cama, a un lado de él se encuentra LURA sentada en una silla, inclinada hacia adelante sobre el cuerpo abrazándolo, no se logra ver si está dormida o si está llorando sobre él)

CAPTION: Ella ha perdido lo último de su ser y se aferra a ello como si todavía estuviera vivo… rogando que vuelva a casa.


PANEL 5
(CLOSE SHOT. ANGULO CONTRAPICADA MODERADO. RICARDO junto a la puerta mira conmovido a LURA. Su rostro compungido y por sus mejillas corre lágrimas)

CAPTION: Sabemos que no volverá…

CAPTION: Pero me aseguraré que ahora ésta sea su casa.
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PANEL 1
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. PERFIL DERECHO. RICARDO yace sentado en una silla de jardín escribiendo en su diario, al fondo del panel con las sirvientas tendiendo sabanas, está AGNES ayudándoles descolgando las sabanas)

CAPTION: 1892


CAPTION: Recuerdo como si fuera ayer el día que encontré a esa niña en el bosque con su hermano y no puedo creer cómo han cambiado las cosas.


CAPTION: Aprender poco a poco toda arte y rudimento humano… Desde cómo ingerir los alimentos hasta incluso el llamar a las personas por su nombre….


CAPTION: Nosotros la llamamos Agnes.








PANEL 3
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. AGNES, inclinada hacia abajo deposita las sabanas limpias dentro de un canasto, lleva el cabello recogido y trae un mandil para hacer aseo)

CAPTION: Su piel y su cabello han cambiado…. Como si Dios decidiera hacerla ver más como nosotros.

CAPTION: Pero su mirada y su silencio siguen siendo iguales….

CAPTION: Llenos de nostalgia y de secretos.



PANEL 4
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL ¾ IZQUIERDA. El estudio de la casa de RICARDO, lleno de libreros y muebles ha sido improvisado como un salón, una institutriz victoriana explica a AGNES, sentada en un mesa -banco el uso de consonantes anotadas en una pizarra cercana, AGNES escribe en algunas hojas de papel. Del lado derecho al fondo del panel RICARDO está apoyado junto a la puerta cruzado de brazos viendo la instrucción de AGNES)

CAPTION: Hago el esfuerzo de remediarlo. Contraté a una institutriz hace tiempo para que Agnes aprenda de nuestra cultura…

CAPTION: Alego que la educación es importante en la vida de todo hombre civilizado y que es importante para su correcto desarrollo.

CAPTION: Pero sé que ella sabe.



PANEL 5
(MEDIUM SHOT. ANGULO EN PICADA MODERADA ¾ DERECHA. AGNES yace sentada en su mesa-banco, sus manos reposan sobre la superficie de la mesa. Su mirada está gacha, mirando sus escritos)

CAPTION: Sabe que busco con desesperación conocer acerca de su pasado….

CAPTION: Aquello que me intriga.



PANEL 6
(CLOSE UP. ANGULO EN PICADA MODERADA ¾ DERECHA. AGNES levanta la mirada y se ve decidida, no muestra ningún tipo de emoción)

CAPTION: Ella lo sabe….

CAPTION: Y sé que pronto me lo dirá…. Puedo sentirlo.



PANEL 7
(EXTREME CLOSE UP. ANGULO REFERENCIAL. Mirada de AGNES)

CAPTION: Pronto

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PANEL 1
(FULL SHOT.ANGULO EN PICADA MODERADA. SALA DE ESTAR. RICARDO yace sentado cómodamente en el sofá, apoya su brazo derecho sobre el descanso del sillón, mirando atentamente a AGNES sentada a su izquierda. AGNES tiene la mirada inclinada hacia abajo, buscando las palabras adecuadas para su relato, los dedos de sus manos están entrelazados descansando en su regazo)
CAPTION: Guardo silencio mientras escucho a Agnes hablar.
CAPTION: Me cuenta acerca de su familia y de su gente….
CAPTION: Acerca del maravilloso lugar del que viene.


PANEL 2
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL. CAMPO AL AIRE LIBRE. Una pradera abierta de pasto verde pálido. Algunos árboles parecidos a pinos blancos adornan el fondo. Al ser una tierra sin sol es alumbrada por esferas de energía que yacen en lo alto de la bóveda cavernaria. La iluminación por tanto, siempre es de crepúsculo. LURA y ONNEL, los niños verdes, aparecen en primera persona en el panel acostados en el pasto admirando una rosa azul que brotó del suelo. Detrás de ellos está erguido su padre el REY junto con dos guardias mirándolos de lejos. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: Un reino escondido de nombre secreto donde no existía el sol.

CAPTION: Un lugar ajeno al sufrimiento y al dolor donde residía el espíritu de la Tierra del cuál ellos eran sus recipientes y guardianes.

CAPTION: Donde su padre era el Supremo Rey y ella y su hermano eran sus príncipes….

CAPTION: Lura y Onnel.

PANEL 3
(FULL SHOT. ANGULO REFERENCIAL PERFIL DERECHO. PÓRTICO DEL PALACIO. El REY está erguido delante de ONNEL, sus manos están extendidas con las palmas abiertas sobre la cabeza de ONNEL, consagrándolo. Todo el pórtico está lleno de los súbditos con actitud reverencial. ONNEL está parado un escalón debajo de el REY, al pie de las escaleras está LURA con la misma actitud que los súbditos. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: Había llegado el momento en el cuál el Rey debía elegir un heredero que le sucediera en el trono…

CAPTION: Y el Rey escogió a su hijo Onnel, portador de la SUMA BENEVOLENCIA de la Tierra como sucesor del reino….

CAPTION: Y a su hermana Lura, portadora de la FUERZA CREADORA de la Tierra como su fiel guardiana.


PANEL 4
(FULL SHOT. ANGULO EN PICADA ¾ IZQUIERDA. El REY yace con las manos extendidas, pregonando a gran voz su sucesión. Un escalón debajo de él está LURA y ONNEL. Todos los súbditos vitorean y levantan los brazos felices aclamando la sucesión del REY. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: El pueblo se regocijó ante las buenas nuevas y declaró bendiciones a sus queridos príncipes….

CAPTION: Y por un tiempo fueron verdaderamente felices.





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PANEL 1
(ESTABLISHING SHOT. ANGULO EN PICADA MODERADA. La enorme bóveda subterránea donde se encuentra la ciudad sufre un terremoto y el techo http://pe.kalipedia.com/kalipediamedia/historia/media/200707/17/hisuniversal/20070717klphisuni_66_Ees_SCO.png Colapsa. Enormes rocas caen sobre las edificaciones. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: Pero la tragedia azotó al reino….

CAPTION: La Tierra sufrió violencia y se movió en sus cimientos y el reino bendecido no podía hacer nada para evitar la inminente catástrofe.



PANEL 2
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL PERFIL DERECHO. El REY yace parado en el pórtico a las puertas de su palacio. Despide a sus hijos señalándoles un camino de escape. LURA corre jalando de la mano a ONNEL que llorando extiende su mano hacia el REY no queriéndolo dejar. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: El rey le ordenó a Lura llevarse a su hermano lejos del reino por un secreto pasaje que la conduciría al pagano reino exterior.

CAPTION: Donde al menos estarían a salvo….




PANEL 3
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. LURA aparece en primera persona jalando a su hermano ONNEL, en el fondo del panel el pórtico se derrumba sobre el REY quitándole la vida. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: Antes de que el fin llegara para ellos.


PANEL 4
(FULL SHOT. ANGULO EN CONTRAPICADA. LURA y ONNEL caminan tomados de la mano por unas escaleras labradas en piedra de un pabellón ascendente en el cuál al fondo brilla una intensa luz solar. Al pie del panel hay una intensa nube de polvo del derrumbe de la ciudad. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: Serían llevados a un lugar distinto al suyo….

CAPTION: Donde serían presas del hambre y del dolor.

CAPTION: Y de donde sin duda alguna….








PANEL 5
(MEDIUM SHOT.ANGULO EN PICADA MODERADA. SALA DE ESTAR. AGNES se inclina abrazando el regazo de RICARDO, éste coloca su mano sobre la cabeza de la muchacha, consolándola mientras ésta llora)

CAPTION: Jamás podrían regresar a su hogar.

CAPTION: La conversación termina en llanto….

CAPTION: Ella llora….Yo la consuelo.

















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PANEL 1
(FULLSHOT. ANGULO EN PICADA MODERADO. AGNES abre la puerta de su alcoba. Salta a la vista una amplia cama, una cómoda junto a ella con una vela encendida y un armario rústico algo gastado)

CAPTION: ¿Cómo negarse a sufrir una pérdida ajena?


PANEL 2
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. AGNES de espaldas cierra la puerta de su cuarto con llave)


CAPTION: Negarse a vivir el dolor de otro cuando se conoce su trágico pasado….



PANEL 3
(CLOSE UP. ANGULO REFERENCIAL. El REY encolerizado, ceño fruncido y dientes apretados, grita fuertemente. Colores cálidos por ser un recuerdo)

REY: ¡Soy el Rey y obedecerás mi voluntad!




PANEL 4
(MEDIUM SHOT. ANGULO EN PICADA.3/4 ESPALDA IZQUIERDA. AGNES se agacha, sacando una maleta de debajo de la cama)

CAPTION: He llegado a amar a Agnes en una medida indescriptible que sólo quien vive éstos asuntos podría entender….

CAPTION: Me ha cautivado.


PANEL 5
(FULLSHOT. ANGULO REFERENCIAL PERFIL DERECHO. El REY sentado en su trono señala colérico a LURA que yace unos escalones debajo del trono escoltada por dos guardias. Colores cálidos por ser un recuerdo)

REY: ¡¿Me pides que desprecie a Onnel, a mi sucesor, para darte la corona a ti?! ¡He soportado la última de tus insolencias!

REY: ¡Cumplirás con tu obligación y servirás a tu hermano!








PANEL 6
(MEDIUM SHOT. ANGULO EN PICADA.3/4 ESPALDA IZQUIERDA. Sobre la cama yace la maleta abierta. AGNES acarrea ropa del armario abierto a su maleta)

CAPTION: Y sé que lograré que ella sea feliz aquí conmigo.

CAPTION: Como una familia



PANEL 7
(CLOSE UP. ANGULO REFERENCIAL. LURA esboza una sonrisa y una mirada malévola de satisfacción. Colores cálidos por ser un recuerdo)

REY_DESLIGADO: Éstas son mis últimas palabras Lura….

LURA: Entonces te arrepentirás de tus palabras… Sabio Rey.









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PANEL 1
(FULLSHOT. ANGULO REFERENCIAL. NOCHE DESPUNTANDO EL ALBA. AGNES camina de frente sosteniendo un par de maletas, alejándose de la casa)

CAPTION: El tiempo ha llegado….


PANEL 2
(FULLSHOT. ANGULO EN PICADA MODERADA. LURA en primera persona, de espaldas. Al fondo del panel está el Reino Bendecido. LURA está parada desde un nivel superior desde donde se alcanza a ver toda la ciudad. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: De nuevo.


PANEL 3
(FULL SHOT. ANGULO EN POCADA ¾ ESPALDA DERECHA. AGNES se aleja cruzando el jardín que se sitúa enfrente de la casa. Dentro del panel existen tres insertados. Tomando la figura de AGNES como punto central. INSERTADO 1 a la izquierda de AGNES en el panel, e INSERTADO 2 y 3 a la derecha de ésta)

CAPTION: Ha tomado todo lo que necesitaba de ellos….

CAPTION: Y ya no son necesarios.


INSERTADO 1
(MEDIUM SHOT. ANGULO BIRD EYE. RICARDO yace dormido en su cama. Sin camisa, la sabana llega hasta su cintura, su brazo derecho se apoya bajo la almohada tras su cabeza)


INSERTADO 2
(CLOSE SHOT. ANGULO BIRD EYE. RICARDO al escuchar un ruido se despierta con gesto adormilado)

SFX: CCCCCRRRAAACKK!


INSERTADO 3
(CLOSE SHOT. ANGULO BIRD EYE. RICARDO grita asustado al saberse aplastado por el techo colapsado. Ojos bien abiertos, apertura de quijada pronunciada)


PANEL 4
(HOLLYWOOD SHOT. ANGULO REFERENCIAL. LURA tiene sus manos alzadas envueltas en un poderoso brillo verde mientras esboza una malvada sonrisa. Lista para destruir su ciudad. Colores cálidos por ser un recuerdo)

CAPTION: No hay creación sin destrucción….

CAPTION: Y ella es la fuerza Destructora.



PANEL 5
(FULLSHOT. ANGULO EN PICADA. La casa de Banjos comienza a colapsar, desplomándose)

CAPTION: Cae

CAPTION: Cae para jamás volver a ser levantado….



















Página 8

PANEL 1
(FULLSHOT. ANGULO EN PICADA ¾ PERFIL DERECHO. La casa de Banjos yace completamente desplomada envuelta en una nube de polvo. A la derecha del panel AGNES cruza el alto umbral enrejado de entrada a la propiedad. Hay condensación de niebla fuera de la propiedad)

CAPTION: Tal es el destino de los débiles.



PANEL 2
(FULLSHOT. ANGULO EN PICADA ¾ ESPALDA DERECHA. AGNES está parada en un cruce de caminos empedrados rodeados por árboles del bosque. En uno de los bloques hay un señalamiento de caminos, los nombres de los rumbos aparecen ilegibles al lector. AGNES contempla el señalamiento considerando a dónde ir)

CAPTION: Banjos ha dejado de existir.

CAPTION: Las futuras generaciones sólo conocerán ése nombre por viejas historias de espanto….

CAPTION: Y de oscuras maravillas

INSERTADO
(CLOSE UP. ANGULO REFERENCIAL. AGNES sostiene su mirada hacia arriba, viendo el letrero. Sonríe maliciosamente habiendo seleccionado el lugar al que debe ir)


PANEL 3
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. AGNES camina cargando sus maletas alejándose por un sendero siendo envuelta por la niebla)

CAPTION: Pero pocos recordarán su verdadero nombre….

CAPTION: Y su verdadero propósito.


PANEL 4
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. AGNES se aleja por el sendero y debido a la niebla sólo se percibe su silueta)

CAPTION: Algunos podrán verla y otros a duras penas podrán percibirla…. Un viento de calamidad entre los hijos de los hombres.

CAPTION: Pero su presencia será un seguro presagio de muerte y destrucción.


PANEL 5
(MEDIUM SHOT. ANGULO REFERENCIAL. AGNES ha desaparecido por completo envuelta en la niebla)

CAPTION: Y cuando eso ocurra….

CAPTION: Que Dios Todopoderoso se apiade de nosotros.

FIN

Guión Masacre de Supermercado

Masacre de Supermercado
Por Homero Rios





Página 1

PANEL 1
(Establishing Shot en ángulo en picada ¾ derecha de la comandancia de policía, un edificio barroco con puertas de madera; sobre ellas podemos ver el nombre “POLICE”, escaleras de concreto unen al edificio con la calle. Algunas patrullas están estacionadas junto a los escalones, varios policías conducen a sospechosos esposados hacia la comandancia. Además de los peatones que veamos caminar por la acera)
CAPTIONINFO: Comisaría 27, 6:23 am



PANEL 2
(Establishing shot en ángulo referencial de un par de puertas abriéndose hacia adelante, siendo empujadas por el Detective Gómez. Las puertas son giratorias, con un par de ventanas reforzadas en el centro. El piso es de mosaicos negros y blancos, en las paredes junto a las puertas, vemos algunos corchos con papeles de “WANTED” pegados en él. Es el pabellón de una comisaría)

MASACRE DE SUPERMERCADO, CRÉDITOS


PANEL 3
(Plano conjunto en ángulo picada superior. El detective Gómez llega a la habitación a la que da el pabellón anterior. Una sala de monitoreo de las salas de interrogatorio. La Oficial Brewster está sentada en uno de los escritorios frente a uno de los cristales para vigilar la sala de interrogatorio llenando unos formularios. Junto a ella hay otros dos oficiales de pie que contemplan el cristal susurrándose uno a otro. La oficial Brewster aparece en primera persona mientras vemos al Detective Gómez entrando atrás del cuadro)

GOMEZ: Muy bien, ¿qué tenemos aquí?

BREWSTER: Ya sabes, el Arlequín loco de la masacre en el supermercado. Te envié el mensaje apenas me avisaron.

PANEL 4
(Medium Close up a la oficial Brewster, del lado izquierdo vemos la espalda baja del detective Gómez. La oficial mira directamente al detective)

GOMEZ: Lo sé, estaba con mi hija y no quise contestar el celular…. ¿Cómo lo atraparon?

BREWSTER: Lo encontraron ésta mañana acostado junto a un basurero, y cuando lo reconocieron accedió amablemente a dar un paseo con los oficiales…. No sabe ni quién carajos es.
GOMEZ: ¿Y lo sabemos nosotros?

PANEL 5
(Long shot de la habitación, Gómez se acerca a la izquierda de la habitación, hay una barra y sobre ella una cafetera. Brewster se levanta de su asiento, levanta su mano y apunta con el dedo al Detective, su otra mano la apoya en la cintura)

BREWSTER: No me jodas Gómez, ése es tu trabajo.

GOMEZ: Si claro…. Quieres que haga tu trabajo gratis como siempre.










Página 2
PANEL 1
(Medium shot en ángulo contra picada. El detective sostiene un vaso mientras que con la otra mano agita una jarra de café vacía, de forma irritada)

GOMEZ: ¡Rayos! ¿No hay ni mendigo café?

BREWSTERDESLIGADO: Ha sido una noche larga y jodida detective.


PANEL 2
(Plano conjunto en ángulo referencial. Gómez abre la puerta del cuarto de interrogatorios por la derecha del cuadro para entrar en él, lleva consigo un expediente. La oficial Brewster está a la izquierda del cuadro)

GOMEZ: Ya, ya…. “Vamos a acabarnos el café para joder al Gómez” chas´gracias, que te aumenten el salario por favor.

PANEL 3
(Mismo cuadro que el anterior, sólo que la puerta del cuarto de interrogatorios se está cerrando después de que el detective entró en él)

BREWSTER: Idiota.

PANEL 4
(Full shot en ángulo de picada desde la parte superior de la puerta del cuarto. Podemos ver la mesa en la que a la cabeza está sentado Arlequín, con las manos apoyadas sobre ella. Y en la parte inferior del cuadro vemos al detective de espaldas)
GOMEZ: Y bueno… ¿Dónde es el cumpleaños?

Página 3
PANEL 1
(Close up al Detective Gómez que se va sentando en la silla poniendo el expediente sobre la mesa, el ángulo es referencial a la silla. Mira directamente a la cámara)


PANEL 2
(Close up de ángulo referencial de Arlequín sentado mirando directamente a la cámara, sigue con la mirada tranquila y las manos apoyadas sobre la mesa)

PANEL 3
(Close up de ángulo referencial de Gómez metiendo su mano al bolsillo derecho de su bolsa en el pantalón)

GOMEZ: Vaya, no quieres hablar….

PANEL 4
(Close up a Arlequín. Voltea su cabeza a su derecha mirando al techo, como queriendo ignorar lo que le dicen)


PANEL 5
(Close up a Gómez encendiendo su cigarro con un encendedor)

GOMEZ: Bueno, te diré algo.




PANEL 6
(Close up a Gómez, abre el expediente en la mesa y lo lee)
GOMEZ: Tenemos el arma y el video de seguridad del supermercado, además de media maldita docena de testigos que juran reconocerte aunque estuvieras en medio del concierto de U2.

PANEL 7
(Close up a Arlequín, tiene la cabeza agachada, pero los ojos miran directamente al lector)

PANEL 8:
(Close up a Gómez, sostiene el cigarro en la mano con la que señala directamente al lector con un rostro cínico)

GOMEZ: Así que, viejo. No te hagas el duro conmigo, porque te tengo agarrado de las bolas.















Página 4
PANEL 1
(Close up en contra picada de perfil a Arlequín dirigiéndose hacia Gómez)

ARLEQUÍN: Detective, disculpe la pregunta pero….

ARLEQUÍN: ¿Alguna vez ha estado enamorado?


PANEL 2
(Medium shot referencial de Gómez levantando moderadamente los brazos en señal de ironía)

GOMEZ: Eso depende, si amor es tener que pagar dos pensiones alimenticias y tener que comer atún todos los viernes. He sido todo un Romeo.

ARLEQUÍNDESLIGADO: ¿Le importa si le explico el acto de amor que perpetré ayer en la noche?

GOMEZ: ¿Perdón?
PANEL 3
(Extreme Close up de ¾ derecha de la boca de Arlequín)

ARLEQUÍN: Ya me escuchó….

ARLEQUÍN: Confesaré para usted.




PANEL 4
(Extreme Close shot a una grabadora de bolsillo apoyada sobre la mesa, se ve el dedo de Gómez oprimiendo play. Éste panel va insertado dentro del panel 5)
GOMEZ: Espera, deja enciendo mi grabadora…. y seré todo oídos para ti.

PANEL 5
(Full shot en ángulo Bird eye sobre la mesa, del lado izquierdo está Arlequín y del derecho está apoyado el Detective Gómez)

GOMEZ: Bien, cuando tú quieras…. ¿Porqué no comienzas por tu nombre?

ARLEQUÍN: Mi nombre no importa, lo importante es aquello que hago….
















Página 5
PANEL 1
(Establishing shot en ángulo en picada ¾ a la derecha de un estacionamiento de un supermercado de noche, Hay un anuncio en neón con el nombre de DELL´ARTE MARKET. Varios vehículos estacionados y gente entrando y saliendo por las puertas automáticas)

CAPTIONARLEQUÍN: Lo que quise hacer….
CAPTIONGOMEZ: Los videos registran las 9:03pm como la hora del siniestro.
CAPTIONARLEQUÍN: Si, pero la verdad es que llegué un poco antes de lo previsto….
CAPTIONARLEQUÍN: Necesitaba hacerlo.

PANEL 2
(Medium shot de un auto sedan café con desgastes grises circulando lentamente por el estacionamiento)

CICERÓNDESDEELAUTO: Bueno, ya llegamos ¿Listo?

ARLEQUÍNDESDEELAUTO: No lo sé Cicerón, la pena me abruma. Siento una oscura nostalgia que acosa a mi corazón….

CICERÓNDESDEELAUTO: ¿De qué **erdas hablas?!!

PANEL 3
(Medium shot en ángulo referencial ¾ izquierdo del parabrisas del auto, Cicerón conduce el auto, volteando a ver a Arlequín, quien tiene la cabeza inclinada hacia abajo mientras Cicerón le habla)
CICERÓN: Ya hablamos de esto Arlequín, ya no hay marcha atrás ¿entiendes?
ARLEQUÍN: Pero es que…. ella….
CICERÓN: Ella te obligó a hacer esto.


PANEL 4
(Medium Shot ángulo referencial del perfil izquierdo de Cicerón, está sujeto al volante, en una de sus manos sostiene un arma .45 de 6 tiros)

CICERÓN: Le dimos opciones, ¡ha pero no!… ¡Prefirió al idiota de Pierrot! Pudo ser amable, pero no lo fue. Por eso estamos aquí, para darle lo que se buscó.
ARLEQUÍN: Lo sé.

CICERÓN: Ahora baja del auto. Y hazlo maldición.

PANEL 5
(Full shot en referencial de la puerta izquierda del sedan abierta mientras Arlequín baja de ella, en el fondo vemos a Cicerón entre sombras con la .45 reluciente apuntando dentro de su boca)
GOMEZCAPTION: Cicerón

PANEL 6
(Encuadre con ángulo en picada viendo el parabrisas y parte del capote del sedan, por el extremo izquierdo del cuadro vemos parte de las espaldas de arlequín alejándose del auto. Dentro del parabrisas vemos la silueta de Cicerón y un brillo alrededor de él)
GOMEZCAPTION: Con que él era el suicida que encontramos en el estacionamiento….
SFX: BLAAM!!

PANEL 7
(Mismo encuadre anterior, pero en el extremo izquierdo ya desapareció arlequín, y el parabrisas tiene un manchón de sangre y el bulto se ve apoyado en el volante sonando el claxon)
SFX:Biiiiiiiiiiiii!!
ARLEQUÍNCAPTION: Si


Página 6
PANEL 1
(Full shot en picada de 45 grados moderada a las espaldas de Arlequín, las puertas automáticas están abiertas frente a él, dentro vemos las cajas de supermercado con gente pagando productos. En ambas manos Arlequín sostiene armas automáticas a la altura de sus muslos)
ARLEQUINCAPTION: Me aproximé lentamente a las puertas automáticas del supermercado. Mis manos sudaban al sostener el frío metal cinético en mis manos….

GOMEZCAPTION: Muchos dijeron que no te notaron al principio.

ARLEQUÍN: Y es verdad, en toda mi vida no signifiqué nada para el mundo sino sólo un payaso más, incluso para ella.

PANEL 2
(Close shot a los cañones alzados de las armas, éste panel va insertado dentro del panel 3)

GOMEZCAPTION: ¿Ella?

PANEL 3
(Close up en referencial a los rostros de varios clientes, tienen un rictus de pánico al verse amenazados por Arlequín)

ARLEQUÍNCAPTION: Creí sería diferente, pero de igual forma llegó a detestarme como el resto del mundo

ARLEQUÍNCAPTION: No podía quedarme callado

ARLEQUÍNCAPTION: Debía….



PANEL 4
(Hollywood shot en contra picada moderada de Arlequín disparando las armas alzadas mientras grita. Los cartuchos salen volando por los aires con unas cuantas llamas saliendo de los cañones por el impacto)
ARLEQUÍNCAPTION: Preguntarlo.

ARLEQUÍNSFX: ¡¿PORQUÉ NO ME AMAS?!






















Página 7
PANEL 1
(Full shot referencial del perfil izquierdo del detective Gómez reclinándose hacia atrás en la silla colocando las manos tras su cabeza esbozando una amplia sonrisa)

GOMEZ: Qué amable de tu parte decirme todo esto Quinney pero, no me has confesado casi nada que no sepa ya….Carajos, sólo corroboraste mi reporte.

ARLEQUÍNDESLIGADO: Lo envidio tanto detective….

GOMEZ: ¿Y cómo es eso?


PANEL 2
( Full shot referencial del perfil derecho de Arlequín, inclinado hacia adelante con las manos apoyadas entrelazadas en la mesa, mirando directamente al detective)

ARLEQUÍN: Ella lo ama tanto. A pesar de que quise disuadirla a no hacerlo, ella insistió en menospreciarme y preferirlo a usted a cada instante….

GOMEZDESLIGADO: ¿De qué rayos estás hablando?

PANEL 3
(Close up a la mitad derecha del rostro de Arlequín, el cuál mira fijamente al lector, esto al extremo izquierdo del panel, en el resto del cuadro se ve en water´s mark el rostro de Isabella mirando también al lector con un gesto nostálgico)

ARLEQUÍN: Y en cuanto a mí, la sigo amando como en el primer instante en que la vi. Pero no puedo seguir soportando su enfermiza veneración por su padre…. Y de sus inútiles muestras de cariño.

GOMEZDESLIGADO: ….

ARLEQUÍN: Qué ironía resulta esto, ¿Cómo la llamaba de pequeña Detective?




PANEL 4
(Extreme close shot Split screen con la división en línea vertical de los ojos tanto de arlequín como de Gómez. Los de Arlequín están fijos y seguros, los de Gómez están dilatados, las cejas arqueadas, como de una gran impresión)

ARLEQUÍN: A nuestra querida, querida Isabella?

GOMEZASFXSUSURRADO: Co lom bina….

PANEL 5
(Panel en negro, sólo se ve el resplandor de un disparo proveniente de un cañón, no se puede distinguir quién dispara)

SFX: BLAMM!!

ARLEQUÍNCAPTION: Desearía pudieras verme justo ahora.






Página 8
PANEL 1
(Medium shot de ángulo en picada moderada de Arlequín de frente, sostiene en su mano una pequeña Derringer humeante, tiene un rostro de satisfacción)

ARLEQUINCAPTION: Logré pasar la “Derringer” con la que ahora maté a tu padre sin que nadie se diera cuenta.

PANEL 2
(Close up en picada al rostro del detective Gomez, apoyado contra la mesa con un disparo en su frente, está apoyado en un charco de sangre sobre la mesa. Sus ojos están en blanco y tiene la boca abierta en un último rictus. En la sangre se ve el reflejo de arlequín, sonriendo mientras admira el cuerpo)

ARLEQUINCAPTION: Su cuerpo sin vida yace frente a mí como tantas veces yo yacía muerto delante de tus ojos.

ARLEQUÍNCAPTION: Y debo decir que no sólo es triste, sino que es ridículamente bello y romántico.


PANEL 3
(Full shot en picada moderada desde las espaldas de Arlequín, la puerta está abierta mientras la oficial Brewster y otros dos oficiales irrumpen en la habitación. Tienen armas desenfundadas y observan a Arlequín con mirada severa. Podemos ver a los oficiales al fondo del cuadro, parte del cuerpo del detective Gomez a mediación, y las espaldas de Arlequín en primer plano)

ARLEQUÍNCAPTION: Ahora lo comprendo, ¿Será acaso que siempre me quisiste?




PANEL 4
(Medium shot en referencial de Arlequín, coloca la Derringer en su sien derecha mientras esboza una sonrisa)

ARLEQUÍNCAPTION: ¿Será que siempre esperaste de mí algo espléndido y sobre todo romántico?


PANEL 5
(Panel insertado entre el panel 4 y panel 5, muestra una salpicadura roja de sangre. Que es el impacto de la bala en la sien de Arlequín)

PANEL 6
(Establishing Shot en picada superior en diagonal de la habitación que muestra a los oficiales con las armas abajo, frente a ellos, yacen el cuerpo del detective Gómez sentado con la cabeza apoyada contra la mesa, y Arlequín tirado en el suelo junto a la mesa boca abajo con sangre brotando de su cabeza)

ARLEQUÍN: Pues entonces dime Isabella….

ARLEQUÍN: ¿Qué cosa es más romántica que esto?


FIN

Mil años parte 2

Mil años parte 1

Les presento una historia corta que realicé con Julieta Colás.... Espero les guste

Adelanto SOULESS

Hola chicos... Los dejo con una probadita de mi nueva novela, espero les guste cómo comenzará el libro.

“Me he convertido en la muerte….El destructor de mundos”
Oppenheimer


Piezas….

Piezas de colores que se deslizan por delgados tubos de aluminio ensartados en una mesa plástica de recreo. Una mesa diseñada para ejercitar las habilidades motrices de los niños y mejorar su interacción social así como su habilidad de asociación. La verdad no sirve de mucho en la situación de Isaac, pero ayuda a que esté tranquilo….

“Clic, clic”

El pequeño niño toma las piezas de una forma delicada. Procura tomarla por los bordes y evitar que suene el rose de la pieza con el tubo. El movimiento es lento, tal vez es placentero para él, tal vez es un reflejo inconsciente que indica que el pequeño niño requiere su propio espacio y tiempo para reaccionar muy a su manera, pero sencillamente no encontraba la forma de mostrarlo. En sus cortos 8 años de vida, Isaac conocía maneras bastante notorias para llamar la atención. Pero ya no eran necesarias, no ahora que tenía las cosas bajo “control”.

La pieza modifica su curso, acoplándose a los movimientos de muñeca de Isaac en las curvas, durante los lapsos de línea recta, subiendo el nivel del tobogán de aluminio. Una danza incomprendida, sin sentido. Un cuidado y dedicación meramente de carácter incomprensible para nosotros adultos insensibles. Pero nada es para siempre. Repentinamente cambiando toda perspectiva, deja ir su ímpetu en la pieza para que ésta azote fuertemente tras la línea que van formando todas las demás al final del recorrido diseñado por éste pequeño niño prodigio. ¿O será más bien éste pequeño niño de condición especial? Daría igual, sería sencillamente la perspectiva que el Asperger nos permitiese tomar.

“clic, clic”

El sonido se mantiene constante, ningún recorrido es perfecto. Ningún recorrido le permite a Isaac el pensar con satisfacción que la pieza no rosó con el tubo. La acústica de la pequeña sala de sillones gastados y alfombra descuidada es víctima del sonido de las piezas siendo deslizadas por los delgados tubos de aluminio. La satisfacción del recorrido perfecto jamás llegará.
Pudiésemos preguntarnos dónde está su madre. Ella está cerca, siempre lo está. Rebecca había aprendido a lidiar con los berrinches, arranques y desaires de un pequeño autista desde hacía tiempo. Habla por teléfono en éste instante, permanece quieta y apoyada en la pared de su cocina, pareciera como si siempre permaneciera ahí, o al menos eso le parece a Isaac algunas veces, cuando las cosas están fuera de “control”.

A Rebecca la había abandonado su esposo, un miserable Don nadie que se acobardó al saber que su hijo no sería plenamente “normal” como todo padre ilusionado lo desea. Los había abandonado y su ausencia a veces se hacía muy fuerte para Rebecca, pero ya no había marcha atrás…. Jamás la habría.

- Los recibos llegaron bastante altos este mes, necesitamos pagarlos antes del fin de semana…-
Su madre al teléfono cree vigilarlo, como toda madre en su situación lo haría. Pero eso no es del todo cierto, nunca puede serlo….

-Isaac, recoge tu cuarto- Le dice su madre, mientras apoya el teléfono a su pecho. Por alguna incomprensible razón, Rebecca creía algunas veces que Isaac saldría de su condición y haría cosas que un chico normal haría, por eso a veces le pedía hiciera cosas como ésa. “Recoger su cuarto” la frase pasó por su cabeza mientras le daba la espalda a la sala donde se encontraba su hijo. Quería inconscientemente darse un respiro, darle la espalda para olvidar por un momento su situación y poder concentrarse en la conversación que sostenía con el hombre en el teléfono.
-Te digo, no voy a poder ésta semana, estamos bastante cortos de dinero, tal vez la semana entrante…. – Volteó un instante y ahí se encontraba Isaac, sentado todavía junto a la mesa de habilidades, su mirada se concentraba en algún punto del techo. No atendía a la petición de su madre.

-- Isaac recoge tu cuarto… ¿Qué, como? Si perdón, estaba hablando con mi hijo…. Lo sé, lo sé. Solo necesito un poco de tiempo, no todos tenemos un deportivo en la entrada de nuestra casa-….

Isaac se puso en posición de cuatro patas, para luego lentamente ponerse en pie, como si no quisiera que su madre se diese cuenta. Comenzó a dar algunos pasos, acercándose lentamente a la escalera que daba al sótano. Su mirada la fijó en su madre mientras caminaba hacia atrás. El rostro del niño, ausente de toda emoción, buscaba lentamente el ángulo perfecto para ver a su madre, y que ésta lo viera a él. Su lento recorrido lo llevó a colocarse al filo del último peldaño de la escalera, ¿Sería acaso una nueva forma de llamar la atención de su madre?

--Está bien, hablamos luego… ¡Isaac!, ¿Porqué no puedes hacerme caso?, Nunca me prestas atención cuando te digo las cosas—Dijo su madre, mientras dirigía su mirada por la sala, buscando la figura de su hijo. Su rostro se tornó pálido cuando lo vio cercano a la escalera.

--Porque si te prestara atención…todo un universo tendría que morir—

Dijo Isaac, dando un paso hacia atrás, donde ya no había superficie donde apoyarse. Donde no existía el cuidado de mamá.

-- ¿Qué haces?.... ¡Oh Dios mío!--

El cuerpo de Isaac giró sobre si mismo, retorciéndose y golpeándose durante la funesta caída. Rebecca se acercó rápidamente, haciendo un esfuerzo hueco e inútil para salvar a su hijo. El sonido de “clic, clic” que en otrora resonara en aquella sala fue sustituido por el crujir de madera y huesos. El sonido fue sustituido por gritos de una mujer inconsolable, que rogaba a un Dios al que jamás le había dirigido la palabra para que salvara a su hijo. Un temblor inesperado le indicó a la mujer que el niño seguía vivo. Un te amo y unos cuántos ¿Porqué lo hiciste? Marcaron la pauta de la situación, llegando a una pared impenetrable y férrea llamada Isaac, el cuál ignoraba todo lo que ocurriera a su alrededor. Jamás lloró, mucho menos gritó. Sólo mostró una mirada profunda y severa que revelaba algo más que sólo un trágico accidente para aquellos que pudiesen interpretarla de un modo correcto. De un modo que pudiese atravesar cosmos enteros y descubrir una verdad tan grandiosa, como terrible en gran manera.

“Clic, clic”

Valentín Parte 2

Valentín Parte 1

Una corta que me hizo el favor de ilustrar Grafik Minerva, espero les guste :P

Guión ideal

Un ejemplo de cómo debe ser un buen guión de cómic, disfruten



The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
TM and 1998 Avatar Press Inc.

Page One

Panel 1
Close up of Faith (Dante's) face. Her eyes are rolling back up into her head, as if she is struggling to keep from losing consciousness.

Faith (in caption)
I'm not sure exactly what happened next.

Panel 2
Close up of Faith's face. Her eyes begin to close as the water rushes past her face.

Faith (in caption)
I remember the sea monster began to dive. I felt the water rushing past my face.

Panel 3
Close up of Faith's face. Her eyes are closed, her face rippling as if distorted by the pressure of the water rushing past her.

Faith (in caption)
My ears began to pop and then ...


Panel 4
Total black panel.

Faith (in caption)
... everything went black.

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Pages Two and Three
Double page spread

Panel 1
(small inset panel)
Close up of Faith as she opens her eyes slowly.

Faith (in caption)
And when I finally came to again ...


Panel 2
(small inset panel)
Close up. Dante's eyes bug out in surprise at what she sees.

Faith (in caption)
... I couldn't believe what I was seeing.

Panel 3
Principal panel of the double spread. Medium long shot. All characters are full body. Dante and the rest of the Furies are at the very base of a great mountain on the ocean floor. (Please note: They are now the FURIES and are no longer in their normal human forms. Dante has flame coming from her eyes and hands, Epiphany is in her metallic form, and Silhouette is in her more feral form. This is essential ... without their Furies powers they are normal humans and would be unable to breath underwater, much less withstand the crushing pressures of the deep ocean.) In the distance the city of Poseidonis can be clearly seen protruding from the ocean floor. The city is a massive collection of spires and domes, at once both futuristic and a relic from an age than never was. Standing firmly between the Furies and the great city (and blocking any escape route) is Poseidon, as well the kraken (the sea monster from Part One).

Poseidon
Awake, Furies! It is time for you to pledge your allegiance to me in the great war to come!!

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Four

Panel 1
Medium shot. Silhouette steps forward, past the other Furies, and faces Poseidon. She speaks angrily.

Silhouette
I don't care who you are. I'm not bowing at the feet of anyone ... and neither are any of the Furies!

Panel 2
Medium close up. Poseidon's eyes glow with rage.

Poseidon
I am Poseidon! You will not speak to me with such impudence!

Panel 3
Medium shot. Poseidon whips his arms towards Silhouette and a shockwave pulses from his hands, arcing through the water, and flows into Silhouette knocking her backwards and slamming her against the rocky backdrop of the mountains.

Poseidon
Is that understood?

Panel 4
Medium shot. As if sensing their impending movements, Poseidon spins towards Dante and Epiphany.

Poseidon
You'd do well to learn from her experience.

Panel 5
Medium close up. Dante looks intently at Poseidon. Her eyes glow with fire.

Dante
What do you want from us?

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Five

Panel 1
Medium close up. Poseidon pauses, strokes the his long beard. This should be something of an odd transition, as if Poseidon suddenly did a "personality flop" ... going from a murderous rage to detached curiosity in the blink of an eye. (This should be our first hint that Poseidon is NOT what he seems to be.)

Poseidon
A reasonable question. We will forego the obeisance ... for now. But understand, Furies ... you are now and forever will be my subjects, whether you realize it or not. Whether you accept it or not!

Panel 2
Medium long shot. A disheveled and bruised Silhouette gets to her feet and joins her fellow Furies.

Silhouette
Yeah, yeah, yeah. Just tell us what the fuck you want before we get as old as you.

Panel 3
Medium close up. Poseidon simmers, grinding his teeth. ("Personality flip-flop" again.) He barely manages to hold his rage in check.

Poseidon
My brother is returning ... soon.

Panel 4
Medium shot. Poseidon gestures wildly, almost as if out of control.


Poseidon
Do you not understand? ZEUS is coming back to Earth! His plan has almost reached fruition! He is coming back to complete his sinister plot!

Panel 5
Medium close up. Dante looks at him quizzically.

Dante
And exactly what would that sinister plot be? And how does it effect us?

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Six

Panel 1
Medium long shot. Wide angle. Half page panel (?). Poseidon roars with rage. He whips his arms above his head sending giant spouts of water of pressurized water high above his head.

Poseidon
Do you understand ANYTHING? Do you know nothing of your purpose of existence?

Panel 2
Medium close up. Epiphany explains.

Epiphany
We're to seek justice, avenge and punish what wrongs we can. That's our purpose. That's why we were given these abilities.

Panel 3
Medium close up. Poseidon laughs, almost maniacally.

Poseidon
But do you know who gave you your abilities? Why you were given them? Do you?


Panel 4
Medium shot. All three Furies in frame.

Dante
We were given them by the previous Furies. The powers are passed on from one generation to the next.



The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Seven

Panel 1
Medium close up. Poseidon shakes his head. "Personality flip-flop" here. The rage has suddenly disappeared and been replaced by an earnest, pleading face.

Poseidon
That's what you were told. What you were led to believe. The truth ... the truth is that I gave them to you! I gave you your power so that you may fight Zeus! His plot is the ultimate injustice! Nothing else compares!


Panel 2
Medium long shot. All three Furies in panel. All three look at him incredulously.

Silhouette
YOU ...

Epiphany
...gave us ...

Dante
... our powers?

Panel 3
Medium shot. Poseidon gestures wildly, uncontrollably again. "Personality flip-flop". The rage has returned.

Poseidon
Did it never occur to you that the powers you wield must have a source? That at some point the Furies were C REATED and that they have been sustained throughout the centuries for a purpose?

Panel 4
Medium shot. Dante addresses Poseidon.

Dante
If that's true, then tell us why. Fill us in a little. What is this plot you keep talking about and how exactly does it affect us?

Poseidon
You could not comprehend it! No mortal can!

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Eight

Panel 1
Medium shot. Poseidon continues his gesticulating. He is almost rabid in his movements.

Poseidon
That was what Zeus counted on! His plan was so complex as to be beyond the comprehension of the mortal mind! That's why he murdered the Pantheon! Slaughtered his children! His subjects and allies! They could comprehend! They might try to stop him ... but not if he got to them first!

Panel 2
Medium close up. Poseidon's rabid movements have slowed. He seems almost introspective now, as if the Furies are the farthest thing from his mind. He is speaking more to himself now, almost in soliloquy.

Poseidon
I knew of his plan, as did our brother Hades! But Hades cooperation was easily bought and paid for! And then there was Poseidon ... poor weak Poseidon ... whom Zeus never even considered a threat! Poseidon was not even worthy of consideration! Poseidon is too soft. Too weak. Too content in his underwater world.

Panel 3
Medium shot. Poseidon clenches his fists, looks upward, and screams as he gestures wildly.

Poseidon
But I will be the one to stop you! I'll shove that lightning bolt up your ass!!



Panel 4
Medium close up. Poseidon turns quickly and looks at the Furies, as if suddenly remembering that they are there.

Poseidon
You will use the powers I have given you. You will ally yourselves with me! You will come to Poseidonis! You will begin your training, the long preparation ... and together we will defeat him! First we must drain the oceans ... we'll take all the water and put it in


The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Nine

Panel 1
Medium long shot. Silhouette steps forward and addresses the other Furies.

Silhouette
"Drain the ocean?" This is bullshit! This guy's a fuckin' lunatic!

Panel 2
Medium shot. Poseidon turns to Silhouette, having heard what she said.

Poseidon
What did you say?

Silhouette
I said you're crazier than a shithouse rat.

Panel 3
Medium close up. Poseidon shakes with rage.

Poseidon
You will obey me! You will play the part that has been ordained for you to play!

Panel 4
Medium shot. All three Furies in panel.

Dante
And if we decide we don't want to play?

Panel 5
Medium shot. Poseidon has clearly lost control. He is in fact what Silhouette accused him of being ... a lunatic. He grabs his great beard with both hands, tugging at it in frustration. He trembles with rage.

Poseidon
You were given your abilities for a reason! If you refuse to use them for that purpose ...

Panel 6
Poseidon points his hands at them. His fingers gnarled and trembling.

Poseidon
... they can easily be taken away!

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Ten

Panel 1
Medium long shot. Wide Angle. Large Panel. All three Furies in panel. Full body. The Furies have been suddenly transformed. Their swimsuits have disappeared. From the waist up they appear to be their normal (non-Fury) selves, but from the waist down their bodies have been replaced by long, slender, fish- like torsos. They are now mermaids.

Dante (now Faith again)
What the hell?

Panel 2
Medium close up. Faith tries to focus, to power up, but her flame will not appear.

Faith
I can't power up!

Panel 3
Medium shot. Epiphany (now Amy) is likewise unable to recall her metallic form. Silhouette (Sara) is now looking less animalistic ... more like her normal self -- at least from the waist up.

Amy
Neither can I.

Sara
None of us can. He may be totally fucked in the head, but if he can take our powers away and do ... this .. to us, maybe he was telling the truth about being the one who gave us our powers in the first place.

Panel 4
Medium shot. Faith looks to her teammates for advice.

Faith
He's too powerful. If he can do THIS to us, we can't fight him.

Amy
So what do we do then? Promise him allegiance and hope that he gives us back our bodies if not our powers?
The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Eleven

Panel 1
Medium long shot. Poseidon has somewhat regained his composure. "Personality flip-flop". As if by transforming the Furies and demonstrating his power, he has regained control of the situation.

Poseidon
It's your choice! Serve me as my champions or serve me as my slaves. But you will serve me!

Off panel Voice
Father! What have you done?

Panel 2
Medium long shot, large panel. Standing behind Poseidon is his son, Prince Triton. Triton has all the regal bearing of his father, though he appears to be much younger. He is tall and proud, handsome and muscular. (NOTE: Triton is our version of Aquaman/Submariner ... so make him look the part. Strong, charismatic, ... very king-like. I'll e-mail you a jpg of his costume design in a day or so.) Standing (actually floating) next to Triton are several servant mermen. On seeing his son, Poseidon suddenly seems transformed. Not a "personality flop" this time, but something more profound. He still looks the same, though now he is somehow lessened. Smaller, weaker, more frail ... older.

Triton
Change them back, this instant!

Poseidon (rambling)
But I ... they are ... they must ...

Triton
Give them back their proper forms, Father.

Panel 3
Medium close up. Poseidon relents. He weakly waves his hand in the Furies' direction. It is a similar gesture to the one that transformed them into mermaids, though this time the gesture, like Poseidon, seems smaller.

Panel 4
The Furies are once again transformed, this time back to their "Fury" forms.

The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Twelve

Panel 1
Medium shot. Triton gestures to the mermen.

Triton
Attend him. Take him home. See that he receives his treatments.

Panel 2
Medium shot. The mermen take possession of Poseidon, escorting him away. Poseidon turns back weakly, continuing his protests.

Poseidon
... the oceans will burn and the sky will rain blood ... everyone will die ... he IS coming back ... he is ...
Panel 3
Medium close up. Triton turns to the Furies.

Triton
I am Triton. Prince and ruler of Poseidonis. I must apologize for my father. He is ... infirm ... and managed to escape our care. I will return you to your ship.

Faith
Not so fast. I think we deserve some answers here.

Panel 4
Medium close up. Triton nods.

Triton
You must understand ... My father was a great king. He was once the gentlest of monarchs. If Olympus had been ruled as Poseidon ruled the seas the enmity between gods and man would surely never have reached the levels it did. But in recent years he has increasingly lost control of his mental ... faculties. I was forced to assume the throne and to have my father committed to the care of physicians.

Panel 5
Medium close up. Triton struggles for words.

Triton
Lately, he has become obsessed with his brother Zeus. It's a long and tiresome story. I beg you do not think ill of him. He would never have behaved this way before ... before ... (Triton struggles for words) ... Come, I will see you safely back to your ship. We will bother you no more.

Faith (in caption)
And with that we were on our way back to the cruise ship, back to normal as if nothing at all had happened. But I couldn't shake the feeling that there was somehow something more to all of this. Something that would come back to haunt us all.


The Furies
"The Poseidon Adventure"
Part Two
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Page Twelve cont.

Panel 6
Long shot. Poseidon, once again out of control, and seeming very small and pathetic, is dragged away by the mermen.

Poseidon (mumbling)
... zeus is coming ... zeus is coming ... zeus is coming ...

El suceso de Máximo Alonso

Creía Máximo Alonso dentro de su ser que la virtud momentánea de su éxito en realidad duraría por siempre. Creía que permanecería eterna e incorruptible ante los ojos de cientos de generaciones que contemprarían maravillados su notable hazaña.

"Sonríe campeón, ya eres grande", Pensó para sí mismo Máximo. Sabía que el viaje en el tiempo no había sido en balde, sino que su propósito existencial había sido finalmente justificado.

Camina por la calle 5 de Mayo sin preocupación alguna, ni siquiera el tremendo calor puede hacer mella en su grácil felicidad triunfante. "Triunfante", le agrada bastante ésa palabra, la repetirá varias veces antes de poder olvidarla en el trancurso del camino.
Jamás hubiese pensado que la misión tendría éxito. En su momento le dijeron que la acción preestablecida como perímetro aceptable cambiaría definitivamente el curso de la historia conocida hasta el momento. Le dijeron que si la misión resultaba, se podrían olvidar completamente de la opresión dictatorial llevada a cabo hasta entonces por el General Calleja.

"Parámetro, parámetro. No lo olvides torpe, no lo olvides", Recordó en su momento Máximo. Ahora ya no era necesario ése inútil dato. Había llegado sin contratiempos a la dirección en la calle Abasolo en el centro, donde se encontraba Calleja hecho apenas un muchacho.
Presto y sin vacilar despojó de sus amados tenis al pequeño infante y saliendo del domicilio los colgó de la línea de luz más alta que encontró. Calleja sufre en llanto, perfecto. El trauma ocasionado afectaría enormente el autoestima del muchacho; Jamás sería popular, jamás sería político, jamás llegaría a convertirse en dictador.

Máximo Alonso cruza la esquina de Montemayor y Morelos para llegar de nueva cuenta al domicilio en Abasolo, tan sólo para admirar tan ridículo espectáculo tan sólo una vez más.
Muy pronto sería teletransportado a su tiempo. "Quién lo hubiera dicho...." Piensa para sí mismo Máximo Alonso, "Un par de tenis han salvado el futuro".

FIN

Dicotomía de amores y LSD

Romel: Q onda chiquitín, le entras?

Caletri: Me va a pegar el pavo frío carnal

Romel: Ha neta, le vas a sacar?

Caletri: Nops ya estoy más pa´dentro que pa´fuera. Ya no queda de otra vdd?

Romel: Nops a huevo que no.

Caletri: Bueno, ya ni modo. Haber de a cómo nos toca.

........................................................................................................

Hyperion: Quién osa entrar a tan sagrado dominio?

Alecto: Soy yo, su siervo mi señor. Regreso de vagar por entre los hombres.

Hyperion: Alecto, Por qué demoraste tanto en regresar, mi leal sirviente?

Alecto: Mi huesped humano, prefirió por unos instantes el amor que los placeres inducidos por nuestros elementos....

Hyperion:Imposible!

Alecto: Así es mi señor, por poco le persuaden a abandonar nuestro mundo de fantasías y LSD. Pero la gentil dama le rompió el corazón para fortuna nuestra.

Hyperion: Bendita y agraciada sea la Fortuna entonces por ello....

Alecto: Ya debo retirarme mi señor. Mi huesped pronto despertará, pero descuide, todo marcha conforme al plan.

.............................................................................

Romel: Carnal, porqué estás llorando?

Caletri: Porque la extraño....

Romel: A quién?

Caletri: Cállate y pásame más de eso.


FIN

Ésto será divertido

Guión que hice para el buen Ric Reyes de Madd Styles, el formato consiste en un cómic en primera persona de algun personaje en 20 cuadros. disfruten pues y hay espero sus comments+


Ésto será divertido



CUADRO 1
OBAMA: Saludos mis compatriotas….

CUADRO 2
OBAMA: Como todos saben, soy el nuevo presidente en turno.

CUADRO 3
OBAMA: Y es mi deber hablar con todos ustedes….

CUADRO 4
OBAMA: Los latinos.

CUADRO 5
OBAMA: Darles a conocer mis planes para mejorar las relaciones entre nuestro países

CUADRO 6
OBAMA: Deseo dar a….
DESLIGADO: ¡Cállate, no sabes nada!

CUADRO 7
OBAMA: ¿Qué?, ¿pero quién es?
DESLIGADO: Vamos, no te hagas el tonto



CUADRO 8
ARNY: Soy yo, ¡EL GOBERRNATOR!

CUADRO 9
OBAMA: Arny, creí que habíamos llegado a un acuerdo….

CUADRO 10
ARNY: ¡Tonterrías! Los latinos son débiles, ¡Debemos subyugarrlos!

CUADRO 11
OBAMA: Arny, en serio, creo que te estás….

CUADRO 12
ARNY: ¡Silencio hawaiano! ¡Yo soy Conan el bárrbarro!

CUADO 13
OBAMA: Dios, aquí vamos otra vez….

CUADRO 14
ARNY: ¡Soy un detective en el kinderr!
ARNY: ¡Soy el prrotagonista del sexto día!

CUADRO 15
FIDEL: Ésa estuvo horrible….

CUADRO 16
OBAMA: Fidel, ¿eres tú?, ¿Sigues vivo?

CUADRO 17
FIDEL: Claro que soy yo.
FIDEL: Viviré…. Por siempre.

CUADRO 18
ARNY: Fidel, mi enemigo jurrado….
ARNY: Volvemos a verrnos las carras.

CUADRO 19
FIDEL: Bah! No esperaba menos de un yankee imperialista….

CUADRO 20
OBAMA: Qué bien, al parecer ser presidente será algo…. Divertido
OBAMA: Creo.

FIN

Masacre de Supermercado

Cicerón: Véte al carajo....

Atila: Inténtalo hombre, no pasa nada.... Qué podría salir mal?

Cicerón: La verdad no quiero, me da flojera hacer el trabajo de Arlequín

Atila: Es sólo por esta noche, es sólo para probar el punto, es todo. Si es inútil pues lo dejas de hacer y ya.

Cicerón: Va a ser la ultima vez, entiendes?

Atila: Claro, te lo prometo. De a fuerzas que es la última, de verdad.

Cicerón se aproximó lentamente a las puertas automáticas del supermercado. Sus manos sudaban al sostener el frío metal cinético en sus manos. Su respiración era profunda, prolongada y lejana a ser pasiva. Aunque su traje era llamativo, parecía que sus largas mallas de lineas negras y blancas fueran de celofán, su transparencia e invisibilidad le ayudaron a pasar inadvertido por las puertas, las cuales se cerraron después de darle paso ante las luces blancas y sonido de tienda departamental. Cicerón se dirijió hasta las cajas y fue entonces que descargó los oscuros metales cinéticos de sus manos hacia sus momentáneas víctimas.

Los disparos fueron acompañados de gritos y salpicaduras breves sobre bolsas de mandado. Ya no había quién hiciera blanco y el metal aún resonaba, entre risas y chasquidos....

Cicerón: !Porqué no me amas?!


Encabezado: "MASACRE EN SUPERMERCADO POR LOCO ARLEQUÍN ENAMORADO"

Jamás sabrían que en realidad fue Cicerón, siempre fue Cicerón.

REDEMPTION

Corre el año 2150, son los meta humanos ahora quienes dictan cómo deben hacerse las cosas. Las armas nucleares fallaron, los órganos internacionales también lo hicieron. Pero donde todos fallaron, se ha levantado un nuevo mensaje de paz y absolución con Christopher Lincoln, el nuevo Tecno Mesías.
Los metas lograron arrestar y matar a Christopher. Aunque había rumores acerca de una posible resurrección, resultaron todos finalmente vanos; nuestra historia comienza cuando Silencer, el líder de los meta humanos, muestra públicamente el cuerpo del Tecno Mesías caído.


Página 1

PANEL 1

(Panel central panorámico en tonos rojizos, ya que representan un recuerdo. En la parte central vemos a Christopher Lincoln con brazos extendidos enseñando a una multitud, la cuál está de espaldas, sentadas sobre el césped. Esta escena emularía el sermón del monte. En la parte trasera de la toma se puede ver el sol de la tarde)

CHRISTOPHER: “Mis bien amados…. Escuchen mi voz y conocerán la verdad”

PANEL 2

(Escena panorámica/close up que muestra a varios rostros con gestos de angustia. Adolescentes, adultos, algunos ancianos, en fin, el ejemplo de una multitud que miran algo que los entristece. Los tonos son de colores fríos ya que marcan el presente, ésta gama de colores durará toda la historia)

PANEL 3

(Close up del torso a la cabeza de Christopher mientras da su mensaje, de nuevo los tonos cálidos)

CRISTOPHER: “Porque todo bien y verdad es concedida a través de mí. No para la condenación de los meta humanos…. Sino para el perdón hacia todos ellos”.


PANEL 4

(Close up de nuevo a rostros de multitud en colores fríos, se pueden denotar a una mujer y a un muchacho llorando mientras admiran lo que hasta éste punto sabemos denota tristeza)

PANEL 5

(Close up finalmente al rostro de Christopher mientras habla, tono cálido. Aunque su rostro es curtido y firme, su ojos son de un color azul profundo que cautiva al panel, su mirada debe ser tierna, ceño ligeramente fruncido no tosco, mirada inclusive cristalina sin llegar a ser vidriosa)

CHRISTOPHER: “Soporten las acechanzas de los meta humanos mis niños. Y conocerán un final aún más glorioso de lo que es visible. Un final de conciencia, un final de luz cegadora”.

PANEL 6

(Cuadro completamente negro)

CAPTION: “Un final de redención”

Página 2

PANEL 1

(Panel grande posicionado de forma vertical puesta a la izquierda de la página. Silencer, el líder de los metas está de pie con el brazo derecho erguido, sosteniendo de la camisa al cadáver ensangrentado de Christopher. Detrás de Silencer están parados los demás meta humanos, algunos con destellos de energía, algunos otros con tamaños robustos, y aún otros flotando en el aire)

SILENCER: Aquí está su salvador…. Christopher Lincoln

SILINCER: Ahora admiren a su muerto Tecno Mesías.

PANEL 2

(Close up al rostro demacrado de Christopher muerto)

CAPTION: “Escuchamos las noticias de su muerte”





PANEL 3

(Insertado de un hombre, cuyo rostro refleja rabia por lo que ve, ceño fruncido, dientes apretados, un puño levantado. Alguien lo detiene del hombro)

CAPTION: “Y también acerca de su resurrección”


PANEL 4

(Muestra a un muchacho no mayor a 16 años, Jay. El cuál será el centro de la historia. Vestido con una capucha y chaqueta que oculta medio rostro, puede verse cómo se derraman lágrimas por su rostro. Está de pie entre la multitud de la plaza donde se lleva a cabo el espectaculo)

CAPTION: “Pero ahora, sólo podemos ver su frágil cadáver….y temblar llenos de miedo”.

Página 3

PANEL 1

(Un anciano cerca de un vallado grita a todo pulmón subiéndose a la valla, mientras es detenido por un sujeto afroamericano que evita el anciano incite a una revuelta)

ANCIANO: ¡Lo mataron!, ¡Malditos sean!

SUJETO: ¡Silencio anciano!, o vas a hacer que los metas nos maten a todos

PANEL 2

(Jay está parado viendo en la cercanía al sujeto bajando al anciano de la valla, esto sucede mientras lo rodean también gente de la multitud. Jay estaría cerca de la toma mientras que la escena del anciano se encontraría al fondo de la imagen, Jay tendría la mirada dirigida a la escena.)

JAY: Tiene razón, tal vez eso es exactamente lo que éstos bastardos deberían hacer

CAPTION: “Matarnos a todos”.

PANEL 3

(Silencer toma la palabra, esta erguido, con el cuerpo de Christopher caído a su lado, la actitud de Silencer es arrogante)

SILENCER: Esto le ocurre a todos aquellos que no aceptan su lugar en el mundo

SILENCER: Es decir…. Nosotros ganamos y ustedes perdieron. ¡Acostúmbrense a eso! Así es como ahora funciona las cosas, así es como Silencer hace las cosas.

PANEL 4

(Insertado de un close up a la boca de Silencer)

SILENCER: Es turno de los metas de mandar….

PANEL 5

(Cuadro de Silencer de espaldas dirigiéndose a la multitud, que es basta y diversa. Nadie se mueve, nadie se inmuta ante sus palabras.)

SILENCER: ¡Y el de los malditos humanos de obedecer!

CAPTION: Lo peor de todo.

CAPTION: Es que tiene razón.

Página 4

PANEL 1

(Panel que muestra un enfrentamiento de soldados, con armas de alto calibre, atrincherados entre escombros. Luchando contra meta humanos que levitan en el aire, lanzan descargas contra ellos, o algunos con fuerza sobre humana destrozan las trincheras. Toda ésta secuencia de recuerdos, por ser en pasado debe tener colores cálidos)

CAPTION: La guerra estalló y nadie pudo detenerla.

CAPTION: Ellos ganaron, nosotros perdimos. Todo se fue al demonio.

PANEL 2

(Panel donde aparece Christopher de espaldas hablándoles a muchas personas en una calle, curiosos se acerca a escuchar sus palabras. Christopher está sobre un banquillo, detrás de la gente se ven tiendas comerciales, una barbería y una casa de empeño. Un poste de luz y algunos autos modernistas estacionados. Claro hay grafittis con mensajes de resistencia en las paredes y tambos con fuego dentro en las esquinas.)

CAPTION: Cuando creíamos que todo había terminado, entonces surgió Christopher, la esperanza de todos los humanos.

CAPTION: Nos mostró a pensar y a vivir de un modo distinto. A respetar la vida, y a disfrutar de ella.

PANEL 3

(Tres o cuatro metas sujetan a Christopher mientras sus seguidores huyen, no hay sorpresa en el rostro de Christopher. El angulo es central moderadamente superior)

CAPTION: Hasta que nuestro tecno mesías fue arrestado….


PANEL 4

(Se muestra una pantalla panorámica sobre un edificio, como en Nueva York, donde se exhibe la ejecución de Christopher al ser clavado a un disco tecno orgánico por sus manos y pies. Una multitud se detiene para ver el panorámico)

CAPTION: Y ejecutado.

PANEL 5

(Dos personas reparten panfletos en la calle, son dos indigentes, uno de ellos es un hombre maduro calvo, que viste camisa a cuadros y chaleco, el otro es un anciano de barba blanca y abundante que viste un abrigo gastado, en sus manos guantes de dedos recortados. Se puede ver al extremo del panel el mensaje del panfleto que lleva un transeúnte en las manos, “No está muerto”)

CAPTION: Creímos en su resurrección, tal como él nos lo había enseñado.

CAPTION: pero ahora.

PANEL 6

(Perspectiva vista desde atrás de la multitud en la exhibición del cadáver de Christopher. Se ve la multitud, a Silencer en el fondo sosteniendo el cuerpo. Todos los elementos del cuadro original sólo que una perspectiva alejada. Regresamos a los colores fríos o grises)

CAPTION: Sólo vemos su cuerpo exhibido por los metas.

CAPTION: El cuerpo de un perdedor.

PANEL 7

(Insertado el rostro de Jay, está enojado, fruncido el ceño, enojado consigo mismo. Lágrimas brotan de sus ojos, son lágrimas de remordimiento)

CAPTION: Un perdedor que yo traicioné, y entregué.


Página 5

PANEL 1

(Rostro de Jay completamente de frente, sus ojos cerrados, todo alrededor del rostro está oscuro, también el rostro está medio sombreado. Los ojos cerrados se refieren a la concentración por la que está pasando. Es un cuadro onírico y surrealista que muestra parte del misticismo que va a acontecer)

CAPTION: La mente de Jay gira y se retuerce dentro de su cabeza. Reacciones de isótopos e imágenes tumultuosas trasportan a nuestro traidor más allá de nuestra propia realidad.

CAPTION: A una concepción imposible para el entendimiento lineal y profano….

CAPTION: Una visión.

PANEL 2

(Panel que muestra una completa oscuridad, un vacío, en el centro del panel está Jay, el ángulo puede ser en diagonal, para que muestro algo de irrealidad, es decir, que veamos a Jay parado firme sobre la superficie, pero a su vez que esté inclinado. Tal irrealidad Ilustra que se encuentra dentro de su propio inconciente)

JAY: Qué…. ¿Dónde estoy?

PANEL 3

(En este panel habla una figura de la que sólo podemos vislumbra su cabeza, parte de su espalda y hombro, permanece en la sombras. Jay se ve obligado a voltear su torso para ver quien le está hablando)

CHRISTOPHER: “Tranquilo hijo mío, ahora estás a salvo.”

JAY: Pero, ¡Eres tú!….

PANEL 4

(Panel que muestra del torso hacia arriba a Christopher, con sus brazos abiertos y un semblante tranquilo, inclusive de una sonrisa moderada)

CHRISTOPHER: Si mi niño, soy yo, no temas.

PANEL 5

(Panel de medio perfil en el que se ve como Jay, enojado, señala a Christopher, acusándolo y demandándole una explicación por lo sucedido)

JAY: ¿Porqué Christopher? ¿Por qué me obligaste a entregarte? Yo no quería hacerlo, maldición…. ¡Tu sabes que no quería!

PANEL 6

(De nuevo close up al busto de Christopher, dejando espacio considerable para el texto, en la orilla del panel se ve a Jay, mientras escucha las palabras de Christopher, él está más tranquilo en comparación al panel anterior)

CHRISTOPHER: Lo sé, pero era necesario que me entregaras para poder cumplir mi misión. Aún cuando esto te convertía en el más odiado de los hombres.

CHRISTOPHER: Con tu traición Jay, demostraste tu más grande afecto hacia mí, mi discípulo amado.

PANEL 7

(Insertado de Jay que muestra dinamismo, Jay se lanza a abrazar las piernas de Christopher, esto en el cuadro 1 de la siguiente página, por ello en éste panel se debe mostrar el inter de cómo lo hace. Tal vez cómo sus rodillas se doblan para caer.)

Página 6

PANEL 1

(Panel emotivo en el que se ve cómo Jay se sujeta de las piernas a la altura de los muslos de Christopher, éste corresponde poniendo su mano sobre la cabeza de Jay)

JAY: ¡Creí que no volvería a verte!

CHRISTOPHER: Lo sé, pero ya estoy aquí, y me reuniré contigo y tus hermanos para estar juntos por siempre.

CHRISTOPHER: Pero antes, aún hay algo que se debe hacer…. Una última misión que no puedo hacer yo solo.

JAY: Dime de qué se trata Christopher…. Dime y te ayudaré en lo que sea.

PANEL 2

(Close up al rostro de Christopher, un panel mediano capaz de albergar el texto)

CHRISTOPHER: El día final se acerca Jay. Y aún nuestros hermanos los metas siguen sin alcanzar la redención. Creí que con mi sacrificio llegaría la convicción, pero me temo que cuando llegue el día de mi Padre, muy pocos recibirán la vida eterna….

PANEL 3

(Jay, suelta las piernas de Christopher, aún sobre sus rodillas hace el cuerpo hacia atrás, mirando directamente a Christopher, su rostro es sorprendido, cejas arqueadas, gesticulación abierta; la perspectiva es sobre la cabeza de Christopher)

JAY: ¿Pero de qué estas hablando? Los malditos metas fueron los que te mataron, ¡No podemos perdonarlos!

CHRISTOPHER: Ha mi niño. Recuerda que no hay condenación, sino otro destino mayor para aquellos que nos ofenden. Un destino de luz y no de oscuridad. Un destino de fuego purificador.

PANEL 4

(Jay se inclina al suelo, su frente choca con el suelo)

JAY: Pero…. No lo entiendo.

PANEL 5

(En éste panel Christopher se inclina para tomar a Jay por los hombros)

CHRISTOPHER: Ésta es la verdadera naturaleza de la doctrina….

CHRISTOPHER: Por eso te elegí a ti Jay de entre mis hijos los humanos, te elegí a ti para traicionarme. Y ahora serás tú quien le dará mi redención final a los meta humanos, y al resto del mundo.


PANEL 6

(Perspectiva media inferior que muestra a Jay de frente a cámara dejando a Christopher diagonalmente atrás de Jay, que está en primera persona)

JAY: De todos sus discípulos, ¿Por qué yo Christopher? ¿Por qué me escogiste a mí para ésta santa misión?

PANEL 7

(Ángulo superior, Christopher se acerca y pone su mano sobre el hombro de Jay, hacemos también un insertado de los ojos de Jay, que obviamente van a mostrar decisión, mirada fija al lector que quiere decir acepta la misión que le da Christopher, podría confundirse inclusive con enojo por la firmeza de las facciones.)

CHRISTOPHER: Jay…. Porque todo redentor, necesita un Iscariote.



Página 7

PANEL 1

(De regreso en la realidad un meta se acerca al cuerpo de Jay, éste se encuentra cabizbajo, la gente murmura a su alrededor porque no se mueve. En toda ésta página, el uso de colores fríos y cálidos es fundamental, en éste caso es de colores grises. El meta viste un uniforme oscuro abotonado, su piel es azulada como un humanoide. Toca el hombro de Jay con una especie de macana futurista)

META: Oye tú…. ¿Estás bien?

PANEL 2

(De perfil, Christopher está de frente a Jay. Christopher tiene el brazo extendido, en la esquina inferior izquierda del panel, se puede poner un insertado de acercamiento al brazo que sangra de la muñeca. El cuadro es de colores más calidos)

CAPTION: Y así es como sucede.

CAPTION: Sangre y nanotecnología.


PANEL 3

(Panel que observa de cerca el cuerpo cabizbajo de Jay mientras se escucha unas voces de programación provenientes del interior de Jay, que aparezcan como EFX alrededor de Jay como lenguaje de programación. El cuadro es en colores grises, la gente se ve pasmada, sorprendida por lo que sucede tras Jay. El meta que se le acercó da un brinco atrás sorprendido también como las demás personas)

VOCES: CODIGO ROJO, CODIGO ROJO, AMENAZA METAHUMANA CONFIRMADA

VOCES: APLICACIÓN: ELIMINAR AMENAZA

VOCES: CÓDIGO DE ACCESO: ERROR, ERROR

VOCES: APLICACIÓN INCOMPLETA

CAPTION: Vida y muerte al mismo tiempo.


PANEL 4

(Jay tiene sus labios en la muñeca de Christopher y bebe de sus sangre, éste panel es un acercamiento al rostro de Jay y el brazo del tecno mesías, colores cálidos)

CAPTION: Mi mente divaga mientras bebo su sangre

CAPTION: Recuerdos.

PANEL 5

(Este panel muestra a Jay, su rostro erguido y fijo. De sus ojos surge un fulgor azul, mira fijamente al meta que había hablado al principio. Jay está en un estado absorto, cómo zombie.)

VOCES: CÓDIGO DE ACCESO: SH-1

VOCES: ACCESO CONFIRMADO

VOCES: APLICACIÓN VÁLIDA.

VOCES: EJECUTANDO.

CAPTION: Recuerdos de otra vida

CAPTION: Donde existía…. Otro redentor


PANEL 6

(Panel de profundidad vista de un ángulo superior donde se ve en el frente a Jay, detrás de él toda multitud. Se debe ver como una explosión de luz blanca azulada que comienza a partir de Jay)

CAPTION: Oh, Dios…. ¿Qué he hecho?


Página 8

Panel 1

(Se muestra un hongo, como el de una bomba nuclear, en la lejanía del cuadro)

CAPTION: En esa otra vida que surgió frente a mis ojos….

CAPTION: Hablaron acerca de un anticristo.


PANEL 2

(Una nube de polvo se ve en éste cuadro, en el centro, una silueta negra apenas perceptible, es decir el ángulo es superior recto hacia abajo para ver una sección del suelo en particular)

CAPTION: Decían que un día engañaría a la humanidad.

CAPTION: Y la destruiría finalmente.


PANEL 3

(La nube se disipa más y vemos a un hombre desnudo recostado en estado fetal en un cráter, no hay nada a su alrededor, se aprecia es Jay)

CAPTION: Y creo que ese día ha llegado

CAPTION: No hay ningún remanente….


PANEL 4

(Close up a Jay, recostado en el suelo, la toma es inferior, se ve el rostro polvoriento de Jay, al fondo de la toma se ve el sol oscurecido por el polvo.)

CAPTION: Sólo destrucción.

CAPTION: Ésta fue la misión del Tecno Mesías.

JAY: Esto ha sido un error….

CAPTION: La redención del Anticristo.


FIN

The Stranger

Narra la historia de un viaje intergaláctico a bordo del Icarus, una nave comercial que hacía poco topó a un misterioso personaje abandonado en los pertrechos de una nave a la deriva.
Súbitamente, el crucero comercial es atacado por una fuerza desconocida que los obliga a replegarse y perder el rumbo. Desgraciadamente, el capitán Idain no podrá descubrir a tiempo que todo éste incidente está relacionado con la aparición de éste extraño personaje que tiene intenciones muy ocultas para la tripulación que presuntamente salvó su vida.

Personajes:

El extraño: Originalmente “The stranger”, es un personaje cínico, irónico y sarcástico que se dio la habilidad de pedir auxilio desde los pertrechos de la nave Casandra, cuando ésta supuestamente fue atacada por una banda de piratas. Al llegar al Icarus, se empezó a desenvolver como realmente es, un parásito inconforme con la vida que hace todo lo posible por estorbar el orden o disciplina. Se puede describir como un hombre entre 25 y 35 años. Alto, de complexión delgada, de cabello café oscuro desbaratado y barba desaliñada, viste ropa oscura de la que sobresale una especie de gabardina y botas largas, se puede basar parcialmente en el personaje de Preacher de Garth Ennis.

Capitán: Idain es un hombre curtido en el espacio, ex militar que al ser jubilado decide trabajar en navíos comerciales intergalácticos. Hombre de entre 60 y 70 años, de proporción robusta para su edad de altura moderada promedio (1.75) no tiene señas particulares sino sólo una mandibula cuadrada y patillas prominentes, basado en el personaje de Corto Maltés (De hecho lleva su sombrero de oficial)

Teniente: Divian es una mujer de ascendencia mulata, delgada de entre 25 y 30 años, no tiene señas particulares, el exo uniforme no permite divagar en cuanto a la concepción del personaje.

Técnicos y oficiales: El color de toda la tripulación, en contraposición con el extraño es de blanco, llevan trajes dinámicos que los cubren completamente exceptuando el rostro. Los demás técnicos pueden ser caucásicos de edades entre 35 y 45 años.










Página 1

PANEL 1

(Establishing shot que nos muestra una nave en el espacio, la nave se parece a un dirigible, sólo que hecho completamente de metal, con cientos de luces y líneas que describen las piezas de la que está formada la nave, es una nave comercial)

CAPTIONINTRODUCTION: Nave Icarus, cuadrante 26 en el Sector Imperium.

PANEL 2

(Panel Panorámico que nos muestra la situación en el piso de mando de la nave, en ambos extremos hay monitores y consolas con técnicos maniobrando en ellas. El capitán está en la consola central, la teniente se encuentra en una consola menor a su lado. El contexto nos indica que están bajo ataque, así que podría haber unas alarmas o luces anaranjadas brillando en algunas secciones del techo. Todos están conmocionados, algunos técnicos corren de un lado a otro desesperados)

PANEL 3

(Close up al rostro de la teniente, está literalmente gritando y su rostro muestra rictus de desesperación)

TENIENTE: ¡Capitán Idain, estamos bajo ataque!!

PANEL 3

(El capitán está apoyado en su consola con su brazo izquierdo, su brazo derecho lo tiene flexionado cerrando el puño; Mira atentamente la pantalla de su consola. El capitán está en primera persona. Al fondo en diagonal del panel y de la misma forma en la sala de mando está sentado el contramaestre, está volteando a ver al capitán para darle las indicaciones)

CAPITÁN: Imposible, nuestros sensores no detectaron nada

CONTRAMAESTRE: Armas defensivas fuera de alcance

PANEL 4

(Escena panorámica de nuevo, el suelo se sacude, varios técnicos caen, otros se agarran de sus consolas para no perder el equilibrio)

TENIENTE: ¡Impacto en el casco exterior!

CONTRAMAESTRE: ¡Integridad del casco en un 77% y decreciendo!

PANEL 5

(Vista inferior como si la cámara estuviera apoyada en la consola del capitán, éste está apoyado en su consola, al fondo del panel, es decir a la izquierda del capitán, está la teniente, se puede ver el enojo e impotencia en el rostro del capitán. Golpea la consola con su brazo y sus dientes están apretados)

CAPITÁN: Propulsores al máximo, ¡sáquenos de aquí ahora!

TENIENTE: Propulsores imposibilitados Capitán, algo nos está reteniendo.

CAPITÁN: Maldición, ¡qué rayos está pasando!

EXTRAÑODESLIGADO: Ah que rayos….

Página 2

PANEL 1

( En un rincón oscurecido por la sombra se encuentra sentado en el suelo el Extraño, con su espalda y cabeza apoyadas en la pared, se acerca un cigarrillo comenzado a la boca para fumarlo mientras habla, en éste panel se pueden poner los créditos)

EXTRAÑO: Se lo dije capitán, debió escucharme cuando le dije que no viajáramos por éste sector. Ahora por su culpa estamos todos jo%$#.

PANEL 2

(Del lado derecho del panel se ve el perfil del extraño sentado en el suelo, en el centro e izquierda se ve todo el piso de mando y el Capitán en el centro dirigiendo su mirada y palabras al extraño. El perfil del extraño permanece sombreado por el ángulo)

CAPITÁN: Le dije que guardara silencio señor, No permitiré que siembre el pánico en mi nave.

PANEL 3

(Panel parecido al primero de ésta pagina, sólo que el brazo donde tiene el cigarro está cerca del suelo, y se puede percibir que el extraño esboza una sonrisa entre las sombras)

EXTRAÑO: Si, si…. Como usted quiera capitán. De todas formas él está muy hambriento y no se detendrá hasta haber liquidado a toda la &%$# tripulación….

EXTRAÑO: Sería tan gracioso si no fuera tan jo%$#”mente patético.


Pagina 3

PANEL 1

(Close up al rostro del capitán enfurecido, su boca está pronunciando las palabras, su rictus es severo, ceño fruncido, mandíbula firme)

CAPITÁN: ¡Escúcheme bien señor!

PANEL 2

(Cuadro viendo al capitán desde la perspectiva del extraño en el suelo, es decir, inferior. El capitán está erguido braceando mientras habla y en su rostro hay un gesto de sarcasmo hacia el extraño)

CAPITÁN: Sabía en mis huesos que era un error detenerse en ese condenado cuadrante y haberlo rescatado de esa nave varada; Pero ya no puedo cambiar el maldito hecho….

PANEL 3

(Perspectiva desde atrás del capitán, en el extremo izquierdo del panel se ve la espalda y cabeza del capitán, en la esquina inferior derecha se ve al extraño todavía sentado escuchando al capitán mientras sonríe)

CAPITÁN: Lo que sí voy a hacer será llevarlo hasta CIVITAS XI y lo entregaremos a las autoridades correspondientes para procesarlo. Hasta entonces, quiero que cierre la &%$ boca. ¿Entendido?

EXTRAÑO: Ja, ja, cómo prefiera capitán.

PANEL 4

(Se ve en el cuadro el cuerpo completo del extraño mientras habla, tiene la cabeza agachada y su brazo izquierdo levantado en señal de ironía, como si dijera corporalmente al capitán que pare de hablar. El ángulo es central moderadamente superior)

EXTRAÑO: Bien…. Ha que rayos. Esperaré aquí sentado bien %$%# calladito.

PANEL 5

(Apaga su cigarro en el suelo, close up al cigarro mientras se apaga al ser retorcido en el suelo)

EXTRAÑO: ¿Qué le parece?



Página 4

PANEL 1

(Angulo superior en el que se ve en primera persona el rostro del capitán alejándose con un rostro de inconformidad. Al fondo se ve al Extraño que deja de fingir la ironía)

CAPITÁN: Bah!

CAPITÁN: Teniente, reporte.

CAPTION: Pobres idiotas….

PANEL 2

(La teniente está sentada en su lugar con su mano apoyada en su frente mostrando preocupación, su mirada se ve vidriosa, desesperada, con ojos abiertos y cejas arqueadas)

CAPTION: Débiles, miedosos…. Una maldita bola de cobardes.

CAPTION: Lo puedo ver en sus ojos.

PANEL 3

(Angulo central a uno de los cuartos de la nave, al fondo se ve la puerta corrediza por sensor, a los lados del cuarto hay un par de literas, tres personajes miran hacia el techo, como escuchando y viendo las alarmas que se encienden en el techo, faros naranjas que giran como sirenas, el rostro de los personajes es de espanto)

CAPTION: Pero ¿Cómo culparlos?

CAPTION: No saben.

PANEL 4

(El capitán en el centro del panel que muestra el piso de mando de la nave, el capitán señala una de las consolas mientras grita, como por si la desesperación le exigiera a sus técnicos más eficiencia, los técnicos lo miran con rostro apenado)

CAPTION: Idiotas....

CAPTION: Esa no es excusa.

Página 5

PANEL 1

(Panel de ángulo superior, el contramaestre dirige su mirada y a su vez la del lector hasta la posición de la teniente, para mostrarle lo que aparece en su pantalla)

CONTRAMAESTRE: Teniente, hemos recuperado visual.

TENIENTE: Y bien, ¿Qué es lo que nos detiene?

PANEL 2

(Vista superior desde atrás del contramaestre y la teniente que observan la pantalla, alrededor, los demás técnicos continúan trabajando)

CONTRAMAESTRE: No entiendo, no hay nada allá afuera.

CAPITÁN: ¿A que diantres se refiere con eso?

PANEL 3

(Close up al rostro de la Teniente, rostro de sorpresa mientras explica su línea)

TENIENTE: No hay nada afuera Capitán, al menos ya no….

PANEL 4

(Toma abierta, los tres personajes, e incluso los demás técnicos observan atónitos, inclusive asustados al lector, que en éste caso representaría el punto climax de la obra)

EXTRAÑO: Ella tiene razón, él no está afuera Capitán….

CAPITÁN: Oh Dios Mío.


Página 6

PANEL 1

(Panel de página completa, en el que se ve al extraño puesto de pie con piernas y brazos ligeramente abiertos mostrándose erguido con firmeza, brilla y sus ojos son refulgentes, como fuego, su ropa y cabellos flotan, como si despidiera energía, tras él, hay una figura oscura e inmensa, como tres veces el hombre, humanoide, más bien una sombra, que sería una manifestación psiónica)

EXTRAÑO: ¡Está aquí adentro!



PANEL 2

(Close up en conjunto de los rostros de la tripulación con un SFX mostrando terror despavorido; éste panel va como insertado en la parte inferior del primero)

SFX: HAAAAIIIIEEEE!!!!

Página 7

PANEL 1

(Cuadro de la nave Icarus, viajando cerca del planeta CIVITAS XI, un planeta de matices violetas, aparece al fondo del panel mientras en el centro de éste está la nave)

TRANSMISOR: Nave comercial Icarus adelante, aquí base Titano de CIVITAS XI, cambio.

TRANSMISOR: ¿Me copia?

PANEL 2

(Se ve desde un ángulo superior un dormitorio, con la puerta abierta, hay literas una mesa y un retrete, el caso es que hay varios cadáveres tirados por la habitación, de hecho uno de lo cuerpos está atravesado en la puerta y no deja que cierre, todo está lleno de sangre. Como referencia se puede tomar la masacre en nueva york en la novela gráfica de WATCHMEN de Alan Moore, te puedo hacer llegar las imágenes para mayor comodidad)

TRANSMISOR: Nave comercial Icarus, ha sido detectada en cuadrante 6, confirmando transmisión….

TRANSMISOR: ¿Me copia nave Icarus?

PANEL 3

(Angulo superior del pasillo a donde da la habitación del panel anterior, también está llena de cuerpos ensangrentados)

TRANSMISOR: Aquí base Titano de CIVITAS XI, recibimos su llamada de auxilio, ¿hay algún sobreviviente del ataque?

PANEL 4

(Finalmente otro ángulo superior de a donde daba el pasillo, que es el piso de mando, todos los técnicos, el capitán, el almirante, todos en fin están en la misma situación, junto a una de las consolas hay una figura sentada entre sombras, mientras todo esto sucede, las líneas del transmisor, salen de ciertas bocinas en los techos, los speakers)

TRANSMISOR: ¿Alguien?


Página 8

PANEL 1

(Una sombra se acerca al transmisor, que es un prisma empotrado en una de las consolas, tiene un auricular pendiendo de él)

PANEL 2

(La mano sujeta el auricular mientras lo levanta. Que se vea en el panel a la mano con efecto de movimiento que levanta el auricular)


PANEL 3

(El extraño se lleva el auricular al rostro, transmite con su mirada fija en el lector, es el extraño, tiene el rostro, su atavió, todo salpicado de sangre)

EXTRAÑO: Aquí nave Icarus, afirmativo…. Único sobreviviente confirma llamada de auxilio, pide asistencia inmediata.

PANEL 4

(El extraño baja el auricular, sonríe sarcásticamente, mientras sigue su mirada clavada en el lector)

TRANSMISOR: Confirmado Icarus, vamos en camino. Cambio y fuera.


FIN